اسطوره سازان تمدن ایرانی

دبیر سی‌و‎ششمین دوره جشنواره فیلم فجر نداشتن سهم در بازار جهانی را مهم‌ترین مشکل امروز سینمای ما دانست و درباره تعامل با حوزه هنری گفت: «آمادگی مناظره با حوزه هنری را داریم.»
به گزارش خبرآنلاین،ابراهیم داروغه زاده دبیر سی و ششمین دوره جشنواره فیلم فجر دوشنبه ۲۷ شهریور با حضور در برنامه «تهران ۲۰» به گفت و گو با محمد دلاوری درباره مشکلات و نیازهای امروز سینمای ایران پرداخت.
او در ابتدای برنامه درباره روند تولید محتوای فرهنگی در دهه گذشته گفت: «از ١٠ سال گذشته روند رو به رشدی در پرکردن اوقات فراغت داشتیم. سریال‌های تلویزیونی به شکل ٣٠٠ قسمتی نداشتیم که امروز مخاطب زیادی پیدا کرده، سریال های آمریکایی با زیرنویس زیاد شده است. این آثار، آسیب‌هایی به کشور ما وارد می کند که از جمله آن، این است که اغلب نوجوانان، تولیدات خارجی را می‌بینند و سبک زندگیشان تغییر می‌کند.»
داروغه زاده ادامه داد: «وقتی ١٠ سال مخاطب سریال‌های آمریکایی باشیم، ناخداگاه به آن کشور علاقه پیدا می‌کنیم و وقتی لازم داریم مردم پشت دولت باشند، متوجه می شویم، آنها با آن دولت متخاصم مشکلی ندارند.»
او با اشاره به اهمیت بازار جهانی در حوزه سینما و تلویزیون توضیح داد: «باید رقابت کنیم تا سهمی در بازار جهانی داشته باشیم. از نظر کیفی باید پاسخگوی نیاز مخاطبان باشیم و نیاز مخاطب به فیلم‌ها و سریال‌های خارجی را کم کنیم و در مسیر درست قرار بگیریم و سینما را صنعتی کنیم.»
این مدیر سینمایی با بیان اینکه دچار نواقصی در تولیدات فرهنگی خود هستیم، گفت: «از نظر فرهنگی نمیتوانیم با فرهنگ بیگانه رقابت کنیم و این موضوع بسیار خطرناک است. ما در تولیداتمان نقایصی داریم که باید آنها را برطرف کنیم.»
داروغه زاده افزود: «در جمهوری اسلامی عمر مدیریت‌ها کوتاه است و باید ثبات مدیریتی در حوزه فرهنگ داشته باشیم. باید راهبرد ثابت داشته باشیم.»
دبیر جشنواره فجر در ادامه درباره میزان مخاطبان سینما در ایران گفت: «در کشور ما زیر سه میلیون نفر به سینما می روند و این بیانگر این مسئله است که نتوانسته‌ایم سینما را برای اکثریت مردم کشور قابل استفاده کنیم.»

فکر نکنید فقط کره سریال های افسانه ای داره. سریال افسانه سلطان و شبان یکی از شاهکارها و جاذبه های سینمای ایران قبل ورود کره به این حوزه است. ژانری که اتفاقا می توانست بازار جهانی هم داشته باشد.

خلاصه داستان سریال افسانه سلطان و شبان
سلطانی کوته‌فکر و خوشگذران کابوس عجیبی می‌بیند و خوابگزار اعظم تعبیر آنرا تیرهای بلایی می‌داند که در تاریخ معینی از ماه بر سرش فرود خواهند آمد. سلطان از این موضوع وحشت کرده و در بستر بیماری می‌افتد. وزیر اعظم، سلطان بانو و خوابگزار اعظم راه‌حل این مشکل را جایگزین کردن شخص دیگری به جای سلطان می‌دانند تا خطر بگذرد. پس همای سعادت را رها می‌سازند و پرنده بر شانهٔ شبان ساده‌دلی فرود می‌آید که شباهت غیر قابل تصوری به سلطان دارد.

شبان را به قصر آورده و ردای سلطانی بر او می‌پوشانند و سلطان را نیز در جامهٔ شبانی به ده او می‌فرستند. تلخک و دوست کاتبش که متوجهٔ تغییر رفتار سلطان شده‌اند به جستجوی حقیقت می‌پردازند و تلخک جانش را در این راه از دست می‌دهد. کاتب که به ماهیت اصلی سلطان جدید پی برده است او را از اصل ماجرا باخبر می‌سازد و با هم نقشه‌ای برای از بین بردن درباریان و رهایی زندانیان طرح می‌کنند. وزیر اعظم کشته می‌شود و سلطان بانو خودکشی می‌کند. از سوی دیگر سلطان اصلی که عادت به زندگی روستایی ندارد در ده شیرزاد شبان خرابکاری به بارآورده و پس از دریافت کتکی مفصل، توسط اهالی از ده رانده می‌شود. در این میان خوابگزار اعظم مژده می‌آورد که آن تاریخ شوم گذشته و جان سلطان از تیرهای بلا در امان مانده است. سلطان و خوابگزار به قصر باز می‌گردند و کاتب به استقبالشان می‌آید. سلطان که از این موضوع تعجب کرده سراغ درباریان و ملازمانش را می‌گیرد و پاسخ می‌شنود که همگی در سیاهچال هستند. سپس کاتب با لبخندی درهای تالار را گشوده و زندانیان رها شده از بند با تیغ‌هایی بران به سمت سلطان حمله‌ور می‌شوند. کابوس سلطان به حقیقت پیوسته است.

به گزارش هالیوود ریپورتر، آمازون پرایم ویدیو قراردادی با سلمان خان ستاره بالیوودی امضا کرده که به این غول پخش آنلاین، حق رسمی استریم جهانی تمام فیلم های قبلی و آینده او را می دهد.
این قرارداد در ادامه استراتژی تهاجمی محتوای این کمپانی است که در قراردادهای قبلی امضاشده با دیگر چهره های محبوب هالیوودی و تولیدکنندگان محتوا به زبان محلی دیده شده بود.
با وجود اینکه هنوز جزییاتی درباره شرایط مالی و اقتصادی این قرارداد منتشر نشده، جیمز فارل رییس بخش محتوای آسیای پرایم ویدیو در بیانیه ای گفت «این قرارداد اختصاصی پرایم ویدیو با سلمان خاص برای خرید حقوق استریمینگ بین المللی، یکی از بزرگترین قراردادهای به امضا رسیده با ستارگان بزرگ در کل دنیاست.»

سینمای هالیوود یکی از اصلی ترین مراکز فیلم سازی در دنیای امروز به شمار می رود که فعالیت عمده ای در صادرات تفکر فرهنگی ایالات متحده به دنیای خارج از آمریکا را بر عهده دارد. از همین رو می توان گفت که سینما جایگاه مهمی در دیپلماسی عمومی ایالات متحده دارد. در همین خصوص رامین شریف زاده کارشناس برجسته مسائل فرهنگی و سینما در گفتگو با فردا، به بررسی صنعت فیلم‌سازی هالیوود از حوزه‌های مختلف فرهنگی، سیاسی، جامعه شناختی، اقتصادی و انتقادی پرداخت هزینه یک فیلم هالیوودی ۲۵ برابر بودجه سینمای ایران است

منوچهر محمدی تهیه کننده «ارتفاع پست» در پاسخ به سوال نبوی در رابطه با عوامل بازدارنده ایجاد کمپانی های بزرگ فیلمسازی در ایران گفت: امنیت سرمایه گذاری در حوزه سینما پایین است. تا قبل از رفتن من به اداره نظارت و ارزشیابی پروانه نمایش صاحب فیلم را معرفی می کرد. در سال ۷۶بنده متوجه این نقص جدی شده و در سمت مدیر کل ارشاد با بخش حقوقی بحثی را شروع کردم که چطور ممکن است یک موتورسیکلت ۶۰۰هزار تومانی سند مالکیت دارد ولی یک فیلم ۳۰۰میلیونی سند ندارد؟

با اعلام اسامی بازیگرانی که بیشترین پول سازی در صنعت فیلمسازی هالیوود را دارند، بازیگر «کاپیتان آمریکا» در راس پرفایده‌ترین بازیگران هالیوود قرار گرفت.

«دیوار بزرگ» یک پروژه بزرگ بود. در ادامه می‌خوانید که چگونه در چند مرحله و طی چند ماه برای فیلمی که حاصل بزرگترین همکاری بین چین و هالیوود است،‌ برنامه‌ریزی شد تا روز شانزدهم دسامبر بزرگترین اکران ممکن را داشته باشد.

به گزارش بانی فیلم به نقل از ورایتی،‌ فیلم «دیوار بزرگ» نمایانگر مجموعه‌ای از بار اول‌هاست. نخستین فیلمی است که ژانگ ییمو، استاد خلق کردن مناظر عظیم سینمایی چین به زبان انگلیسی ساخته است. با ۱۵۰ میلیون دلار، احتمالا پرهزینه‌ترین فیلم چینی تاریخ هم هست. مسلما بزرگترین همکاری بین هالیوود و چین تا امروز بوده و نخستین فیلم آسیایی مت دیمون است.

علاوه بر این، نخستین فیلمی است که توسط لجندری ایست ((Legendary East، بال چینی کمپانی لجندری انترتینمنت (Legendary Entertainment) توماس تول – که البته حالا متعلق به کمپانی واندا است – ساخته می‌شود.

تمام این‌ها راه دیگری برای گفتن این است که این فیلم از اهمیت بالایی برخوردار است و به همین دلیل است که اکران فیلم در چین، با یک کمپین بی‌سابقه تبلیغاتی همراه شده. پیتر لوئر تهیه‌کننده و مدیر عامل کمپانی لجندری ایست می‌گوید: «یک نوع فیلم جدید است».

این فیلم اکشن-فانتزی-ماجراجویی عناصر اصلی سینمای بلاکباستر غربی را در خود دارد، اما در عین حال ۲۰ درصد از آن به زبان چینی است و ژانگ آن را کارگردانی کرده، مردی که از فیلم‌هایش می‌توان به آثار بزرگی مثل «قهرمان» و «خانه خنجرهای پران» اشاره کرد. از سابقه او در به راه انداختن رخدادهای بزرگ اکشن هم می‌توان از مراسم‌های افتتاحیه و اختتامیه بازی‌های المپیک سال ۲۰۰۸ و کنفرانس اخیر G20 (گروه ۲۰) در هانگژو نام برد.

پیتر لوئر ساکن پکن که پیش از این یک تهیه‌کننده فیلم‌های مستقل چینی و بعد هم رییس سازمان استعدادیابی CAA در چین بود،‌ می‌گوید: «این فیلم دقیقا همان چیزی است که من ۲۵ سال از مسیر حرفه‌ای کاری‌ام را صرف رسیدن به آن کردم.»

از آقای مجید مجیدی کارگردان اثر فاخر و جهانی فیلم محمد رسول الله انتظار می رود که سعه صدر و قدرت تحمل انتقاد بیشتر از این ها داشته باشند، به نظر میرسد تنها راه ورود فیلم محمد به کشور های عربی و همراه شدن این کشورها با این فیلم جذب و قانع کردن عربستان باشد نه انتقاد کردن از این کشور، تعالیم اسلامی هم از مدارا حتی با دشمن که ما معتقدیم عربستان دشمن ما نیست بلکه دوست فریب خورده ای برای ایران است. سخن می گویند نه وادار کردنش به لجاجت و اتلاف نیرو و فرصت

در تیپولوژی عربی خصوصا روانشناسی بازار این کشورها نباید از نقش و قدرت شگفت انگیز تعریف و تالیف قلوب غافل ماند، کاری که پیامبر گرامی و رحمت للعالمین صل الله علیه و آله ما در فتح مکه که قرآن از آن تعبیر به" إِذَا جَاءَ نَصْرُ اللَّهِ وَالْفَتْحُ " می کند و ثمره "وَرَأَیْتَ النَّاسَ یَدْخُلُونَ فِی دِینِ اللَّهِ أَفْوَاجًا" را از برکات آن می داند. استفاده کرد.

اسطوره سازان قبلا در یاداشت "عربستان دروازه رسانه ای جهان عرب / بازاریابی محصولات صدا و سیما در عربستان " به اهمیت جایگاه عربستان در ورود به دروازه ها و بازار فیلم کشورهای عربی پرداخته بود.

 گفتنی است مجید مجیدی همزمان با اکران فیلم «محمد رسول الله (ص)» در ترکیه درباره این اثر و مشکلاتی که پیش روی اکران جهانی آن بوده است، در بانی فیلم با عنوان" انتقاد مجدد مجید مجیدی از عربستان و الازهر" پرداخت.
مجید مجیدی کارگردان صاحب نام ایران در عرصه سینمای جهان ضمن قدردانی از استقبال مردم و منتقدان سینمای ترکیه از فیلم «محمد رسول الله (ص)» که در ۳۵۰ سالن سینمای سراسر ترکیه به نمایش گذاشته شد، گفت: باید راه را برای اکران این فیلم باز کرد. ترکیه نخستین آغازگر این جریان است و به همین دلیل از دولت این کشور به خاطر فراهم کردن شرایط مناسب برای نمایش این فیلم تشکر ویژه می کنم.
مجیدی تصریح کرد:‌ البته توقع من از ترکیه بیش از این بود، اما تا به این جا نیز دستاورد بزرگی حاصل شده است.

طول عمر (Term Life)

فیلم طول عمر داستان مردی به نام نیک (وینس وان) است که کارش سرقت است. نیک دختری نوجوان دارد که سال هاست جدا از او زندگی می کند اما نیک همیشه از دور مراقب اوست. در یکی از سرقت هایی که نیک طراحی می کند رودست می خورد و همه ی افرادش را می کشند. نیک که می داند دیر یا زود به سراغ او می آیند و یا اینکه به دست پلیس می افتد تصمیم دارد راهی بیابد تا آینده دخترش را تامین کند. نیک با مشورت دوستش خود را بیمه عمر می کند اما برای اینکه بیمه پس از مرگ به دخترش تعلق بگیرد نیک باید 21 روز زنده بماند...

در فیلم طول عمر داستان فیلم توسط نیک روایت می شود و بخشی از داستان را از زاویه ی دید نیک خواهید دید. نیک به معرفی دوستان و شخصیت های داستان می پردازد و ویژگی های شخصی هر فرد را برای بیننده ر بازگو می کند. محور اصلی فیلم خود نیک است. نیک کارش طراحی و برنامه ریزی سرقت است اما خودش در هیچ سرقتی شرکت نمی کند و فقط کار برنامه ریزی سرقت را برعهده دارد. نیک از زیر و بم کارش به وضوح با بیننده صحبت می کند و بعضی از رازهای سرقت و طرح هایش را برای بیننده بیان می کند.

فیلم طول عمر علیرغم اینکه به داستان زندگی یک پدر و دختر می پردازد و تلاش ها و نگرانی های یک پدر برای دخترش را نشان می دهد اما به طور کلی فیلمی اکشن است که حس دلسوزی و نگرانی یک پدر سارق را به تصویر کشیده است. همچنین در فیلم شاهد رفتارهای نوجوانان هستیم که به اقتضای سنشان رفتارهای خشونت آمیزی و ممنوعه ای را انجام می دهند که نیک پدر کیت را نگران کرده است.

"پوستر" منطقی ترین شیوه تبلیغ فیلم است. چه فیلم کوتاه، چه سینمایی، چه داستانی و چه مستند باشد. تهیه کننده اثر هنری به صورت طبیعی دنبال توجیه هزینه ها و جذب مخاطب بیشتر برای دیده شدن اثرش است. پوستر بهترین شیوه تبلیغ برای این منظور است.

زمانی پوسترها مهمترین وسیله تبلیغاتی برای سینما بودند اما به مرور مهجور شدند که دیگر کسی آن‌ها را نمی‌ دید و با دیدن‌شان برای دیدن یک فیلم و رفتن به سینما ترغیب نمی‌شود. اما دوباره بیلبورد های شهری، فضای مجازی و شبکه های اجتماعی پوستر را به نقش پیشبردی خود بر گردانده اند.

سایت فرارو در یاداشتی در شهریور 93 به عنوان"تصاویری که مردم را به سینما کِشاند " به بررسی پوستر فیلم‌های سینمایی از سال‌ها پیش تاکنون پرداخته است.

سریال افسانه جومونگ از آوریل ۲۰۰۶ تا مارس۲۰۰۷در شبکه کره‌ای ام‌بی‌سی به نمایش درآمد. این سریال در ایران با نام افسانه جومونگ پخش شده و داستان آن در مورد زندگی جومونگ بنیان‌گذار دودمان گوگوریو است که از ۳۷ پیش از میلاد تا ۶۶۸میلادی بر منچوری و بخش شمالی شبه‌جزیره کره حکومت می‌کرد.

در ابتدا بنا بود مجموعه در۷۰قسمت پخش شود که با استقبال مردم، ام‌بی‌سی آن را به ۸۱ قسمت افزایش داد.

حق پخش تلویزیونی این سریال به قیمت ۸ میلیون دلار در مارس۲۰۰۶ به شبکه‌های محلی در ژاپن، تایوان، هنگ کنگ، ویتنام، تایلند، سنگاپور، فیلیپین، مالزی و برونئی فروخته شد. این سریال از شبکه AZN در آمریکا به نمایش درآمد. ترجمه‌ی این سریال در ایران تا قسمت نهم مستقیما از زبان کره‌ای صورت گرفت و مابقی قسمت‌ها از روی زیرنویس انگلیسی (با ترجمه‌ی سیما طاهباز) ترجمه شده‌اند.

این سریال ابتدا در ایران از طریق شبکه سه پخش شد و در حال باز پخش از شبکه تماشا سیمای جمهوری اسلامی ایران در تابستان و پاییز ١٣٩٢ و چند شبکه استانی دیگر بود.

سینما و تلویزیون کره‌جنوبی سال گذشته‌ی میلادی سود 7/6 میلیارد دلاری را برای اقتصاد این کشور به ارمغان آورد.

به گزارش ایسنا، بر اساس نتایج تحقیقی که اخیرا به دست آمده است، صنعت تلویزیون و سینمای کره‌جنوبی در سال 2011 سود 6 میلیارد و 770 میلیون دلاری را نصیب چرخه‌ی اقتصادی این کشور کرد.

این تحقیق که در شرکت «آکسفورد اکونومیکس» واقع در مجمع ملی سئول صورت گرفت، نشان می‌دهد 67 هزار نفر در صنعت سینما و تلویزیون کره‌جنوبی مشغول به کار هستندکه این رقم سه میلیارد و 360 میلیون دلار به درآمدهای مالیاتی این کشور اضافه کرده است.

به گزارش اینداستری نیوز، طبق نتایج این بررسی، دیگر حوزه‌های چندوجهی کره‌جنوبی همچون گردشگری سود 15 میلیارد و 700 میلیون دلاری را برای اقتصاد این کشور به ارمغان آورده است.

تلویزیون‌های کابلی رتبه نخست را در میان حوزه‌های سرگرمی سودآور کره‌جنوبی در اختیار دارد و پس از آن ایستگاه‌های تلویزیون رایگان و نمایش فیلم مقام‌های دوم و سوم را دارا هستند.

گزارش این تحقیق همچنین حاکی از آن است که صنعت سینمای کره نسبت به سال 2005 سود 49 درصدی را تجربه کرده و موجب رشد 7 درصدی اقتصاد کل کشور شده است.

فیلم و سریال های ایرانی که بر اساس داستان های بومی، منطقه ای تولید می شوند بدلیل تشابه و نزدیکی فرهنگی حالا با رویکرد طنز پسند فرهنگ آسیایی که در درام هایی نظیر داستان های هزار و یک شب، کلیله و دمنه وجود دارد، بیشترین قابلیت برای ورود به بازار کشورهای عربی به پیش قراولی عربستان دارد. در مرحله بعد مشترکات فرهنگ اسلامی همچون قبله واحد، مناسک حج و فرهنگ قرآنی می تواند محور همکاری های مشترک و جذاب برای کشورهای عرب زبان باشد.

در دوره دانشجویی در تحقیقی به "بازاریابی فیلم و سریال های تلویزیونی صدا و سیما و سینمای ایران" به خصوص فیلم، سریال و پویانمایی های محبوب ایرانی در عربستان نظیر داوود خطر، پرداختم که برای خیلی ها به خاطر تفاوت فرهنگ دینی دو کشور مشکل به نظر می رسد.

بازاریابی در عربستان سعودی آنهم برای فیلم و محصولات تصویری هرچند موضوعی بکر است، اما از آنجا که عربستان کشوری است که تاکنون از سینمای بومی برخوردار نبوده و اکران فیلم نیز تا چندی پیش در این کشور ممنوع بوده است از اهمیت و حساسیت ویژه ای برخوردار است.