در شرایطی که استودیوهای روز دنیا هنوز به تکنولوژی ویرچوال این مدل از فیلمبرداری مجهز نشده‌اند و آثار کمی در دنیا با این مدل تولید می‌شوند. در آسیا نظیر استودیویی که توسط سیما فیلم در ایران طراحی وتولید شده، کم‌نظیر است و تمام تجهیزات و مالکیت آن برای سازمان صداوسیماست. این استودیو فعلا در اختیار موسی کلیم‌الله است و بعدا در سایر تولیدات نیز مورد استفاده قرار می‌گیرد و پایه و ساختار جدیدی برای تولیدات تلویزیونی و سینمایی فراهم کرده است.
شورای صدور مجوز سازمان تنظیم مقررات رسانه‌های صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی طرح سه سریال را تایید و مجوز تولید یک فیلمنامه را صادر کرد.
ه گزارش صبا به نقل از روابط عمومی سازمان تنظیم مقررات رسانه‌های صوت و تصویر فراگیر در فضای مجازی، در راستای ارتقای کیفیت، سلامت و جذابیت آثار رسانه‌های صوت و تصویر فراگیر و شبکه نمایش خانگی، در آخرین جلسه شورای صدور مجوز ساترا، طرح سریال‌های «راز الموت» به تهیه‌کنندگی محمدعلی اسلامی و نویسندگی جلال‌الدین دری، «سرزمین شکوه» به تهیه‌کنندگی و نویسندگی رامین عباسی‌زاده و «فوق ستاره» به تهیه‌کنندگی سلیم ثنایی و نویسندگی بابک کایدان موفق به اخذ تاییدیه از این شورا شدند.
همچنین فیلمنامه «راه‌های فرعی» به تهیه‌کنندگی امیر رحیم‌زاده و نویسندگی و کارگردانی حجت قاسم‌زاده مجوز تولید این شورا را اخذ کردند.
شورای صدور مجوز تولید ساترا روزهای دوشنبه و شورای صدور مجوز انتشار ساترا روزهای چهارشنبه در این سازمان تشکیل می‌شوند.
محبوبیت سریال، انیمیشن، انیمه و فیلم هوش مصنوعی بیشتر به خاطر جذاب و هیجان انگیزتر نشان دادن روند اتفاقات و نتایج استفاده از هوش مصنوعی است!
مردم تغییراتی را که با پیشرفت فناوری اتفاق می افتد تحسین می کنند و امیدوارند که فناوری هر چه بیشتر زندگی را برای بشریت آسان تر کند اما این موضوع فقط به جنبه هیجان انگیز آن ختم نمی شود؛ برخی از مردم از عاقبت پیشرفته تر شدن هوش مصنوعی نسبت به مغز و هوش انسانی می ترسند! محبوبیت فیلم‌ها و برنامه‌های تلویزیونی که هوشمندی و پیشرفت بیش از حد هوش مصنوعی و تسخیر جهان را به تصویر می کشند، میان عامه مردم روز به روز در حال افزایش است.
قبل از اینکه سراغ معرفی ۱۰ فیلم برتر در زمینه AI برویم، ذهن خود را از هر موضوع دیگری خالی کرده و خود را آماده هیجان انگیزترین فیلم ها با موضوعی بسیار متفاوت از هرآنچه که تا حالا تماشا کرده اید، نمایید!
هوش مصنوعی (AI) تاثیر قابل توجهی بر صنعت فیلم داشته است و جنبه های مختلف فیلمسازی را متحول کرده است. در این بخش مقدمه ای بر این موضوع ارائه می دهیم و زمینه را برای بررسی کاربردها، چالش ها و چشم انداز آینده آن فراهم می کنیم. در بخش اول، تعریف هوش مصنوعی مورد بحث قرار می گیرد و درک روشنی از نقش آن در صنعت فیلم ایجاد می شود. پس از آن، یک مرور کلی از صنعت فیلم ارائه شده است و بر اهمیت ارتباط آن با هوش مصنوعی تاکید می شود. این مقدمه پایه و اساس بررسی کاربردهای خاص هوش مصنوعی در فیلمسازی را ایجاد می کند و بررسی می کند که چگونه این فناوری ، فیلمنامه نویسی و داستان نویسی، جلوه های بصری و انیمیشن و همچنین انتخاب بازیگران و شخصیت پردازی را متحول کرده است. علاوه بر این، این بخش به طور خلاصه به چالش‌ها و فرصت‌هایی که هوش مصنوعی در صنعت سینما ایجاد می‌کند، مانند ملاحظات اخلاقی و جابجایی مشاغل اشاره می‌کند. این مقدمه با فراهم کردن زمینه برای بخش‌های بعدی، راه را برای کاوشی جامع از تأثیر و پیامدهای هوش مصنوعی در صنعت فیلم هموار می‌کند…
دفاتر دولتی:
بنیاد سینمایی فارابی
در فیلم های هالیوودی همیشه چند کشور دستمایه سوژه هایی قرار گرفتند از جمله روسیه (که عموما نقش منفی داستان هست) و حتی ایران که نمی شود گفت همیشه نگاه منفی به آن وجود داشته اما متاسفانه عموما به همراه یک سری منفی بافی ها و دشمنی ها همراه بوده و کم پیش آمده که از کشور ما در این صنعت تعریف شود. ناآگاهی از فرهنگ و تاریخ کشورمان و از آنسو لهجه بد بازیگرهای ایرانی در این فیلم ها و اطلاعات غلطی که از ایران به مخاطب داده می شود هم طبیعتا برای بیننده ایرانی آزار دهنده است. می خواهیم نگاهی داشته باشیم به صحنه هایی که نام ایران در فیلم های هالیوودی ذکر شده و آن ها را به چالش بکشیم.
در چند ماه اخیر، شیوع ویروس کرونا فضای کسب وکارها را به طوری جدی تحت تاثیر قرار داد. برخی از این ماجرا متضرر شدند و برخی نیز در همین شرایط رونق بیشتری پیدا کردند. آمارها نشان می دهد حوزه سرگرمی و به طور خاص ویدیو و رسانه از جمله حوزه هایی بودند که رشد خوبی را در این دوره تجربه کردند. به گونه ای که در اواسط فروردین ماه فیلیمو و آپارات خبر از افزایش 65 و 25 درصدی میانگین تماشای ویدیو در پلتفرم های خود دادند.
بنیاد سینمایی فارابی با ۹ فیلم در جشنواره چهل‌ویکم، سالی فشرده را پشت سر گذاشت. اما این اتفاق، قطعا برای امسال، به این میزان نخواهد بود. فعلا و بر روی کاغذ، احتمال حضور ۲ فیلم از فارابی، به‌شدت زیاد است: راه شیری و مومن.
شرکت صوتی و تصویری سروش در ۲ سال اخیر 397 میلیارد تومان از سریال‌سازی درآمد داشته است
کاهش فساد، ارتقای پاسخگویی و جلب اعتماد و رضایت عمومی به‌عنوان اهداف برجسته هر‌دولتی محسوب میشود. شفافیت یکی از ابزارهای کلیدی و مجادله‌برانگیز در دستیابی به این اهداف است که با تکیه بر موضوع دسترسی آزاد به اطلاعات این امر را تحقق می‌بخشد. از این منظر، یکی از ابزارهای موثر در کارایی هر دولت، هر بازار و بنگاهی، شفافیت اطلاعاتی است. شفافیت اطلاعاتی برای شرکت‌هایی که در بازار سرمایه حضور دارند، در چهارچوب الزامات مقرراتی بازار سرمایه حاصل میشود، اما از آنجا که ابزار قانونی الزام‌آور قوی برای کنترل بر شفافیت اطلاعاتی شرکت‌های خارج از بازار سرمایه و ازجمله شرکت‌های تحت مالکیت حوزه بخش عمومی وجود ندارد، شفاف‌سازی این شرکت‌ها یک اقدام مهم بوده که باید استقبال کرد. دلیل آن، حجم پول‌هایی است که بعضا بی‌حساب و کتاب در شرکت‌های دولتی و بخش عمومی هزینه و اسراف میشود، حجم بالای استخدام‌هایی که برای نور‌چشمی‌ها انجام میشود، حجم بالای یارانه‌های ناکارآمدی است که در ظاهر برای حمایت از کم‌درآمدها توزیع میشود، اما در‌نهایت عاید ثروتمندان و گروه‌های برخوردار میشود و درانتها زیان انبوهی است که در‌نتیجه بهره‌وری پایین، ریخت و پاش‌ها و توزیع یارانه‌ها به‌بار می‌آید و تأسف‌بارتر از همه جبران آن از بودجه عمومی (بخوانید جیب کم‌درآمدترین افراد جامعه) تامین میشود. در این راستا، طی دو سال اخیر با تلاش‌های وزارت اقتصاد، صورت‌های مالی اغلب شرکت‌های دولتی و بخش‌عمومی منتشر شده است. در گزارش پیش‌رو به بررسی وضعیت عملکرد شرکت تولیدی محصولات صوتی تصویری سروش از شرکت‌های رسانه‌ای مشهور زیرمجموعه سازمان صداوسیما پرداخته شده است. از آنجایی که این شرکت از زیرمجموعه‌های صداوسیماست، به‌نظر می‌رسد باید از این شفاف‌سازی استقبال کرد.
درآمد 760 میلیارد تومانی سروش
آخرین صورت مالی حسابرسی‌شده شرکت سروش که در کدال منتشرشده مربوط به عملکرد سال مالی 1400 است. طبق اطلاعات صورت مالی، درآمد عملیاتی شرکت از 558 میلیارد تومان در سال 1399 به حدود 765 میلیارد تومان در سال 1400 رسیده است. از این مقدار حدود 196 میلیارد تومان مربوط به فروش تجهیزات فنی، حدود 229 میلیارد تومان مربوط به درآمد حاصل از ساخت برنامه و سریال تلویزیونی، بیش از 279 میلیارد تومان مربوط به درآمد حاصل از برنامه‌های پیمانی سازمان صداوسیما، 47 میلیون تومان مربوط به فروش آثار صوتی به صداوسیما و نزدیک به 60 میلیارد تومان نیز مربوط به ارائه خدمات (اعم از درآمد حاصل از بازاریابی و تبلیغات، درآمد حاصل از دانشکده، درآمد سرویس محتوا، درآمد حاصل از اجاره ساختمان دفاتر استان‌ها، درآمد حاصل از برنامه سازی و استودیو تصویر و...) است.
… اگر مبارزه‌ی با استکبار هست، اگر میل به ایستادگی و مقابله‌ی با دخالت اجنبی هست، به خاطر فرهنگ است. انسان یک فرهنگی دارد، همین فرهنگ را بیایند عوض کنند، همه چیز میشود مال خودشان؛ لذا همه‌ی فشار روی فرهنگ است. در مقابل این حرکت فرهنگی و این تهاجم عظیم فرهنگی که میخواهند روح انقلاب را، روح استقلال را، روح دین را از ما بگیرند، اولویت فرهنگی ما این است که برویم حالا فرضاً کاروانسرای شاه عباسی را آباد کنیم؟! این یعنی اشتباه کردن در تشخیص آن قلمِ کار فرهنگی؛ این یک اشکال است. بنابراین در کار فرهنگی باید دنبال چه باشیم؟ دنبال تولیدات. در دیداری که هفته‌ی گذشته با دانشجوها داشتیم – که خوب، خوشبختانه تماس و ملاقات ما با دانشجوها کم نیست – من دیدم این جوانهای انقلابی، این بچه‌هائی که امید فردای ما هستند، از تشکلهای مختلف و از خود نخبه‌ها – خارج از تشکلها – روی تولید کالای فرهنگی تکیه کردند؛ اینکه ما چقدر تولید کالای فرهنگی میکنیم و چقدر باید بکنیم. خوب، یک کار مفصلی هم اینجا کردید، که حالا ممکن است من بعدها به طور خصوصی هم مواردش را تذکر بدهم.
نکته‌ی دوم در این زمینه این است: حالا بعد از آنکه مصرف فرهنگی را پیدا کردیم، قلمی که باید این بودجه صرف آن بشود، پیدا کردیم، برویم سراغ محتوایش. بالاخره میخواهیم فیلم بسازیم. مثلاً میخواهیم ده تا فیلم انقلابی بسازیم؛ ده تا فیلمی که حامل ارزشها باشد. یا میخواهیم فلان تعداد کتاب منتشر کنیم؛ محتواهایش چه باشد، چه جوری باشد، با چه قوّتی، با چه استحکامی، با چقدر مایه‌ی علمی و هنری که در آنجا به کار برده میشود؟ اینها خیلی کارهای سخت و ظریفی است.
در زمینه‌های فرهنگی، دنبال کارهای تشریفاتی و ویترینی نباشید. نمایش‌دادن کار فرهنگی، نه اینکه فایده‌ای ندارد؛ ضرر هم دارد. در زمینه‌ی فرهنگ باید دنبال کارهای محتوائی و اصیل و واقعی رفت، که امروز نیاز عمده‌ی کشور هم این است…
بیانات رهبر معظم انقلاب اسلامیدر دیدار رئیس جمهور و اعضای هیأت دولت ۱۳۸۹/۰۶/۰۸
فیلم سینمایی «اخت الرضا» به کارگردانی سیدمجتبی طباطبایی از 22 مهر توسط پخش بهمن سبز در حال اکران در سینماهای سراسر کشور است و تاکنون مجموع فروش سینمایی و اکران سیار آن از یک میلیارد گذشته است.
سوفیا کوپولا فیلمساز آمریکایی و دختر سینماگر بزرگ فرانسیس فورد کاپولا روز گذشته در گفت‌وگویی به مشکلات فیلمسازی پرداخت.
به گزارش بانی‌فیلم به نقل از نیویورک‌تایمز، سوفیا کوپولا گفت که در حال حاضر ساخت فیلم آسان به نظر می‌رسد. اما حتی حالا هم و پس از گذشت ۲۵سال از انتشار فیلم اولش به نام «خودکشی‌های دختران باکره» آنقدرها هم ساخت فیلم آسان نیست.
سوفیا کوپولا در هشتمین فیلم بلندش «پریسیلا» به رابطه پریسیلا پرسلی جوان با الویس پریسلی خواندده اسطوره‌ای امریکا پرداخته است.
کوپولا به طور عمیق در مرحله بزرگ شدن یک زن جوان، تحقیق کرده است. در واقع، او به اندازه‌ای به این ایده تبدیل شدن علاقه‌مند است که گاهی سخت می‌تواند درک کند که واقعا تبدیل شده یا نه!
در فضای مطبوعاتی که همزمان با اکران «پریسیلا» به وجود آمده، زنان جوان به سوفیا کوپولا می‌گویند که آنها هم قصد دارند فیلمساز شوند. این آرزو جوانان، به او امید می‌دهد، اگرچه با گذشت ۲۵سال تجربه فیلمسازی، از جمله مبارزه سخت او برای نجات فیلم جدیدش، تاره به نوعی تعادل رسیده است.
او می‌گوید: «وقتی برای من به عنوان یک فرد شناخته شده در سینما، تامین مالی برا یساخت فیلمم سخت است، من نگران زنان جوانی می‌شوم که تازه فعالیت سینمایی‌شان را شروع کرده‌اند.»
تجربه مدیریت رسانه
3000 تومان / فیلم تجربه مدیر اسبق شبکه العالم با تمرکز ویژه بر جنگ های 22 روزه غزه و 33 روزه لبنان
حلقـه تجربه عنوانی بود برای سلسله نشست‌های داخلی مؤسسه پژوهشی، آموزشی و رسانه‌ای مسیر، که با هدف انتقال تجربه اساتید، نخبگان و فعالان فرهنگ و هنر انقلاب اسلامی در یک فضای صمیمانه و غیر رسمی شکل گرفت. ولی پس از مدتی، خلأ فعالیت در حوزه تجربه‌نگاری به وضوح مشاهده شد. بنابراین، مجموعه تجربه فرهنگ و هنر انقلاب اسلامی با عنوان حلقه «تجربه» از سوی مؤسسه مسیر طراحی شد.
«تجربه مدیریت رسانه» چهارمین عنوان از مجموعه‌ی تجربه فرهنگ و هنر انقلاب اسلامی بود که در نشست پایانی این طرح، جناب آقای حسین رضی، مدیر اسبق شبکه خبری بین‌المللی العالم، ضمن مروری بر سوابق رسانه‌ای خود، به تجربه‌های گسترده خود در مدیریت شبکه العالم، با تمرکز ویژه بر جنگ‌های ۲۲ روزه غزه و ۳۳ روزه لبنان پرداخت و در ادامه مروری داشت بر مسائل و مشکلات پیش روی مدیریت رسانه در صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران.
این لوح فشرده، حاوی فیلم کامل این نشست می‌باشد که از سوی مؤسسه مسیر و با قیمت ۴۰۰۰ تومان در اختیار علاقه‌مندان قرار گرفته است.
در سه ماه اول امسال، شورای صدور مجوز تولید ساترا با برگزاری ۱۱ جلسه، تعداد ۴۰ طرح سریال، ۸ فیلمنامه سریال و ۵ طرح برنامه تلویزیونی را بررسی کرد.
به گزارش روابط عمومی سازمان تنظیم مقررات رسانه‌های صوت‌و تصویر فراگیر در فضای مجازی (ساترا)، در سه ماه اول سال ۱۴۰۲ سریال‌های «زخم کاری۲ »، «گناه فرشته»، «خجالت نکش۲»، «سرویس حوادث» و «افعی» از شورای صدور مجوز ساترا مجوز تولید گرفته‌اند و این شورا با برگزاری ۱۱ جلسه، تعداد ۴۰ طرح سریال، ۸ فیلمنامه سریال و ۵ طرح برنامه تلویزیونی را بررسی کرده است.
فریدون جیرانی، محمدحسین مهدویان، حامد عنقا، پیمان معادی، رضا مقصودی، مصطفی کیایی، برزو نیک‌نژاد و منوچهر هادی از جمله اشخاصی هستند که با حضور در جلسات شورای صدور مجوز تولید ساترا به سوالات اعضای شورا پاسخ دادند و در نهایت موفق به اخذ مجوز تولید سریال شدند.
به‌گزارش خبرگزاری تسنیم و به نقل از نیویورک‌تایمز با ظهور فناوری‌های نوین از اوایل قرن 21 رفته رفته بسیاری از مشاغل تحت تاثیر این روند قرار گرفتند و امروز با ظهور و بروز کاربردهای تازه از هوش مصنوعی بدون تردید صنعت فیلمسازی در سراسر جهان نیز با تغییراتی معنادار روبرو میشود که احتمالاً این تغییرات از هالیوود آغاز میشود.
این درحالی است که نگاه به گذشته استفاده از فناوری‌های نوین در سراسر جهان بیانگر این نکته است که برخی مشاغل با گسترش استفاده از فناوری ها یا بطور کلی از بین‌رفته‌اند یا اینکه شکل و شیوه آنها تغییر کرده است که صنعت فیلمسازی نیز از این قاعده مستثنی نیست و احتمالا به زودی این روند در هنر هفتم سراسر دهکده جهانی تجربه میشود.
به گزارش روابط عمومی بنیاد سینمایی فارابی، چتر سینمای ایران در بازار محتوای جهانی روسیه، میزبان شرکت‌ها و کمپانی‌های متعددی از کشورهای گوناکون نظیر ترکیه، هند، روسیه ، چین ،بلاروس، امارات و... بود.
می‌توان فیلم‌های کوتاه ۵۰ هزار یورویی ساخت و یا حتی میشود با پرداخت هیچ هزینه‌ای یک فیلم کوتاه خوب ساخت، شانس درخشش برای هر دوی آنها یکسان است: برای تماشاگر، داستان و چگونه پرداختن به آن، بیشتر از هر چیز دیگری اهمیت دارد.
یک ایده باید خلاقانه، ساده و همگام با زمان خود باشد. در اغلب موارد، آن‌هایی که سوق به ساختن فیلم کوتاه دارند، در سر ایده‌ی فیلم‌های بلند را می‌پرورانند و به داستان‌هایی فکر می‌کنند که بیشتر به کار فیلم‌های بلند می‌آیند. بهترین هم‌دست برای پیدا کردن یک ایده مناسب در وحله نخست پیدا کردن مکانی مشترک است. یک مکان مشترک بر همه چیز سایه می‌اندازد: خواه همه موارد با آن در ارتباط مستقیم باشند و خواه نه. مکان مشترک را می‌توان به سرعت شناسایی کرد و همچنین می‌تواند نیاز ما به اختصار را برآورده سازد، چرا که به ما امکان ترکیب کردن می‌دهد. هیچ نیازی نیست تا برای مخاطب از دنیا و چگونگی آن یا درباره داستان ما که چطور وارد این دنیا شده است، پیشگفتاری تعریف کرد. مخاطب از پیش با آن مبحث آشناست و یا حتی به آن تعلق دارد. کاری که ایده ما می‌بایستی انجام دهد این است: باید بر خلاف انتظارات عمل کند، بنابراین خود را در مقابل مکان مشترک قرار می‌دهد.
قبل از هر چیز باید بدانیم هر اتفاقی که برایمان رخ می دهد و یا تمام آنچه که در زندگی می بینیم می توانند منابع الهامات ما باشند: از رویداد‌های مهیج گرفته تا غم‌انگیزترین آنها. اما باید بدانیم تعریف کردن داستان چیزی نیست جز نظم بخشیدن به رویدادها طوری که از لحاظ احساسی قابل فهم باشند.
فیلم کوتاه با توجه به دقایق کمی که در اختیار دارد، به ما فقط اجازه متمرکز شدن در یک دوره زمانی محدود را می‌دهد.
انجمن صنفی برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان سینمای ایران حداقل دستمزد اعضای این انجمن را برای سال ۱۴۰۲ اعلام رسمی کرد.
به گزارش ایسنا، در پایان سال ۱۴۰۱ برخی انجمن‌های سینمایی حدودی را برای حداقل دستمزد اعضای خود در سال جدید مشخص کردند که در همین راستا انجمن صنفی برنامه‌ریزان و دستیاران کارگردان سینما هم به طور رسمی این جزئیات را منتشر کرد.
برنده سیمرغ بلورین جشنواره فیلم فجر گفت: تجربه کار در ایام نوروز بسیار آزاردهنده است چون با مشکلات زیادی روبرو هستیم؛ مثلا به مسئولی نیاز داریم که اجازه کار در جایی را بگیریم و آن مسئول در تعطیلات و پیدا کردنش بعضا غیرممکن است.
علیرضا زرین دست در گفت وگو با ایرنا اظهارکرد: تهیه کننده می گوید که چه روزهایی باید سرکار باشیم؛ برخی می گویند تا پایان تعطیلات کار تعطیل است و برخی دیگر می خواهند که از همان روزهای شروع سال جدی کار دنبال شود. گاهی کار ساده است مثلا در یک مکان مشخص فیلمبرداری داریم و همه چیز ما آنجا جمع است اما بعضی وقتها شما فیلمنامه ای را کار می کنید که دارای لوکیشن ها و محل های مختلفی برای فیلمبرداری هست. به همین دلیل شما باید خودتان را با تهیه کننده تطبیق دهید و چاره ای ندارید.
زرین دست با اشاره به فعالیت های اخیر خود گفت: این روزها در حال استراحت هستم و آخرین کارم سینما متروپل (محمدعلی باشه‌آهنگر ۱۴۰۱؛ این فیلم در چهل و یکمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم فجر حضور داشت و با نامزدی در ۱۳ رشته دارای بیشترین تعداد نامزدی در این دوره از جشنواره فیلم فجر بود که توانست در ۳ رشته بهترین کارگردانی، بهترین فیلم و بهترین فیلمبرداری جایزه سیمرغ بلورین را از آن خود کند) بود.
وی در پاسخ به این پرسش که چرا کار در سینما متروپل را پذیرفته است، تصریح کرد: حدود ۱۵ سال است که آقای باشه آهنگر را می شناسم و این پیشنهاد را قبل از شروع فیلمبرداری به من داده بودند؛ باشه آهنگر درباره فیلمنامه سینما متروپل چیزی نزدیک به ۱۲ سال پیش طرحی در ذهن داشت که خودش مجری یکی از شخصیت های فیلم بود.
فیلمبردار فیلم سینمایی سیندرلا (بیژن بیرنگ و مسعود رسام ۱۳۸۰) ادامه داد: خود آقای آهنگر بود که در زمان جنگ فیلم ها را از ویرانه های سینماها که عراق بمباران کرده بود پیدا می کرده (برخی تک پرده ای و سه پرده ای بوده) و برای رزمنده ها نمایش می داده است گاهی اتفاقات بامزه ای در این میان رخ داده بود که برخی را نمی شد در سینما متروپل به نمایش گذاشت.
زرین دست یادآور شد: این چهارمین فیلمی بود که من با باشه آهنگر کار می کردم؛ ما روابط خوب و کم کلامی داریم و بیشتر با نگاه ذهن همدیگر را می خوانیم و تقریبا قبل از این که به صورت قطعی پلانی را بگیریم با نوعی از ارتباط که ذهنی میان نگاهمان است به نتیجه میرسیم و پلان را فیلمبرداری می کنیم.
