اسطوره سازان تمدن ایرانی

قسمت بعدی مجموعه پرطرفدار مرد عنکبوتی سال ۲۰۱۹ رونمایی می شود.

به دنبال موفقیت قسمت ششم از مجموعه مردعنکبوتی با عنوان «اسپایدرمن: بازگشت به خانه» عوامل سازنده این قسمت برای تولید فیلم بعدی جذب خواهند شد، فیلمی که اکران آن برای تابستان ۲۰۱۹ برنامه ریزی شده است. سری فیلم های مرد عنکبوتی از ابتدای دهه ۲۰۰۰ باب و عرضه شدند و فیلم بعدی به عنوان بخش هفتم از این فرانچیز یک بار دیگر از کارگردانی جان واتس و سناریونویسی کریس مک کنا و اریک سامرز بهره خواهد گرفت. چون فیلم اخیر در سطح جهان ۷۵۳ میلیون دلار فروخته، بدیهی است که دنباله ای بر آن نیز تجویز شده باشد و تهیه کننده ارشد فیلم نیز مثل «بازگشت به خانه» ایمی پاسکال پر تجربه خواهد بود و ایفای رل اصلی (مرد عنکبوتی) هم باز به تام هالند سپرده خواهد شد.
لازم به یادآوری است که تریلوژی اول اسپایدرمن در دهه ۲۰۰۰ با کارگردانی درخشان سم رایمی و بازی توبی مگوایر در رل اصلی ارائه شد و توفیق تجاری زیادی هم داشت اما نه رایمی و نه مگوایر حاضر به ادامه حضور در تریلوژی دوم نشدند و در نتیجه جره می رنر در فیلم های چهارم و پنجم در قالب مرد عنکبوتی ظاهر شد و نام این فیلم ها به «اسپایدرمن شگفت انگیز» تغییر یافت ولی باز از قسمت ششم به بعد به تغییراتی رسیدیم که پیشتر از آن یاد شد و تام هالند به صورت اسپایدرمن در آمد. این چهره کمیک استریپی بر پایه آمار و اسناد و ارقام فروش پس از بت من و سوپرمن بیشترین فروش را در میان ابرقهرمانان خیالی اینگونه داستان های مصور در گیشه ها داشته و ایرون من، تور، کاپیتان آمه ریکا، هالک و مردان ایکس را پشت سر گذاشته است و پرواز او به سوی موفقیتی تازه در تابستان ۱۳۹۸ نیز رخداد دور از ذهنی نخواهد بود.

منبع: سینماپرس

سردار سلیمانی: سال ها فکر می کردم کاری که دوستانم در حوزه جبهه نبرد انجام می دهند، جهاداکبر است اما بعد از دیدن «محمد رسول‌الله»(ص) آقای مجیدی، دریافتم که «جهاداکبر» را ایشان در حوزه فرهنگ و هنر انجام می دهند

میسی ویلیامز، بازیگر سریال «بازی تاج و تخت» در توییتر خود به زلزله ایران واکنش نشان داد.
 تصویر واکنش بازیگر سریال «بازی تاج و تخت» به زلزله ایران + عکس
به گزارش جام جم آنلاین، میسی ویلیامز، بازیگر مشهور بریتانیایی سریال «بازی تاج و تخت» در واکنش به زلزله ایران در توییتر خود نوشت: "عشقم برای ایران"

فیلم سینمایی «دل بی قرار» به کارگردانی قربان محمدپور اثر دیگری بود که درباره زلزله رودبار ساخته شد. فیلم سینمایی «دل بی قرار» به کارگردانی قربان محمدپور اثر دیگری بود که درباره زلزله رودبار ساخته شد.

دل بی قرار داستان خواهر و برادری به نام «معصومه» و «علی» است که بر اثر وقوع زلزله رودبار یکدیگر را گم می‏کنند و دست تقدیر برای آنها وقایع ناخواسته ای را رقم می زند.

این فیلم پارهٔ دوم از سه گانه زلزله رنده یاد عباس کیارستمی است داستان دوم این فیلم پارهٔ اول از سه گانه کوکر استبه نام «زندگی و دیگر هیچ» که یک سال بعد از زلزله مرگبار رودبار ساخته شد، داستانی درمورد همان زلزله است

فیلم مینای شهر خاموش روایتگر داستان دکتر پارسا فردی است که مقیم آلمان است و برای انجام یک عمل جراحی بعد از سی و سه سال به ایران برمی گردد و به اصرار قناتی (که یکی از آشناهای خانوادگی اوست)، به زادگاهش بم می رود. حضور او در بم خاطراتی را برای او زنده می کنند که در نهایت به نتیجه ای غیر قابل پیش بینی ختم می شود. در این میان فلاش بک های او از گذشته در کنار خطوط فرعی چون خط قصه راننده و نامزدش، همبازی دوران کودکی، عشق قدیمی به مینا و زلزله بم و حواشی آن طرح شده است.

عزت الله انتظامی، شهباز نوشیر، صابر ابر، علرضا خمسه از بازیگران اصلی این فیلم سینمایی هستند.

به گزارش سوره سینما، فیلم سینمایی «ویلایی‌ها» روایتی تازه از همسران فرماندهان دفاع مقدس است که در شهرکی، اطراف جبهه، حوادث گوناگونی را تجربه و روزهای پراضطرابی را سپری می کنند و هر از گاهی با وقایع جنگ از جمله شهادت همسرانشان مواجه هستند.

این فیلم اولین تجربه‌ی کارگردانی است که حالا مورد تقدیر رهبر انقلاب قرار گرفته است.

منبع: هفته نامه خط حزب‌الله شماره ۱۰۸

پ مثل پلیکان به کارگردانی پرویز کیمیاوی و بازیگری آسید علی میرزا در سال ۱۳۵۱ خورشیدی ساخته شد. این فیلم یکی از تاثیرگذارترین و شاعرانه‌ترین فیلم‌های مستند تاریخ سینمای ایران است بازیگر اصلی‌ آن آسیدعلی‌ میرزا بود. سیدعلی میرزا پیرمردی بود که در خرابه‌های ارگ طبس زندگی می‌کرد و با کمک مردم، روزگار می‌گذراند. از جوانی بدلیل اختلاف با خانواده در خرابه های ارگ زندگی میکرد و به شهر طبس نمی‌آمد. موفقیت فیلم در نمایش فضای غریب، تنها و پر مهرِ آسیدعلی میرزا، او را تبدیل به شخصیت سینماییِ جذاب و ماندگاری کرده بود.

کمپانی اپل از ساخته شدن سریال درامی با بازی جنیفر آنیستون و ریس ویترسپون خبر داد. این سریال قرار است بر پایه زندگی افرادی باشد که در بخش صبحگاهی تلویزیون فعالیت می کنند.
شرکت اپل دستور ساخت دو فصل و مجموعا ۲۰ قسمت از این سریال بدون نام را جلو جلو داده است. جنیفر آنیستون و ریس ویترسپون خودشان تهیه کنندگان این سریال هم هستند. جالب است بدانید این دو بازیگر در سریال مشهور «دوستان» نقش خواهر را بازی می کردند.این اولین حضور تلویزیونی ویترسپون پس از سریال «دروغ های بزرگ کوچک» است و اولین بار پس از «دوستان» است که آنیستون در نقش اول یک سریال بازی خواهد کرد. هر چند آنیستون در آن سریال نقش اصلی را بر عهده داشت و ویترسپون فقط در دو اپیزود بازیگر مهمان بود. سریال جدید این دو بر اساس طرحی از مایکل النبرگ رئیس سابق بخش درام در شبکه HBO است و همین طور از کتاب «اول صبح» نوشته برایان استالتر هم تاثیر پذیرفته است.
شرکت اپل همین طور به یک پروژه دیگر هم چراغ سبز نشان داده. آنها قصد دارند مجموعه «داستان های حیرت آور» دهه ۸۰ آمریکا را دوباره شروع کنند. این سریال توسط استیون اسپیلبرگ خلق و تهیه شده و گفته می شود این کارگردان و تهیه کننده سرشناس در کنار برایان فولر وظیفه کار بر روی ورژن جدید آن را هم بر عهده خواهند گرفت. سریالی که قرار است به صورت «آنتالوژی» ساخته شود و هر قسمت از آن داستانی متفاوت با ژانری متفاوت داشته باشد. از ترسناک گرفته تا علمی تخیلی.
پیشتر اعلام شده بود که اپل می خواهد تا سال آینده یک میلیارد دلار صرف ساخت برنامه های تلویزیونی و فیلم های سینمایی ارجینال خودش کند. هر چند این به مراتب کمتر از بودجه ۷ میلیارد دلاری نتفلیکس و ۴٫۵ میلیارد دلاری آمازون برای تولیدات سال آینده شان است اما خبر از تولد یک غول رسانه ای جدید در صنعت سینما و تلویزیون آمریکا دارد. هر چند هنوز حتی مشخص نیست که اپل می‌خواهد این محتوای اصل خودش را چطور به دست مخاطبان برساند.

  زیر درختان زیتون - through the olive trees 1994
نویسنده و کارگردان: عباس کیارستمی
سال ساخت: 1370
 خلاصه داستان زیر درختان زیتون
این فیلم دنباله فیلم “زندگی و دیگر هیچ” می باشد. در روستایِ کوکر (اطراف رودبار ایران)، حسین به خواستگاریِ دختری به‌نامِ طاهره می‌رود اما چون خانه ندارد به او پاسخِ منفی می‌دهند. همان شب زلزله تمامِ مردم را بی خانه می‌کند. حسین در بی خانمانی خود را با همه یکسان و خوشحال میبیند و باز هم به دنبال طاهره میرود…

این فیلم با موضوع زلزله رودبار است، ادامه سه گانه درباره زلزله و  خانه دوست کجاست؟ مرحوم استاد عباس کیارستمی است

خلاصه داستان

دقایقی بعد از وقوع زلزله، آموزگار جوان روستایی در حاشیه شهر بم، پس از بیرون آمدن از زیر آوار پی می برد که همکارش جان سپرده است، او به سوی شهر راه می افتد تا برای اهالی کمک بیاورد، اما با رسیدن به شهر ناباورانه درمی یابد که فاجعه اصلی در آنجا روی داده و از هر گوشه و کناری فریاد شیون و زاری و درخواست کمک بلند است؛ وی در بیمارستان ویران و پر از مجروح و کشته به روحانی برمی خورد و به توصیه و راهنمایی او به گورستان شهر رفته و به کار غسل دادن زن ها و دفن آن ها می پردازد. مردی زندانی که در اثر ویرانی زندان خود را به شهر رسانده، برای غسل دادن زن، مادر و فرزندش «آرزو» از او کمک می خواهد.

کارگردان: کیانوش عیاری

خلاصه داستان فیلم خانه دوست کجاست ؟ :
دانش آموزی که معمولاً مشق شب خود را روی ورق پاره می نویسد از طرف معلم تهدید به اخراج از کلاس می شود. یک بچه مدرسه‌ای متوجه می‌شود که دفتر دوستش را به اشتباه برداشته‌است. بنابر این از خانه بیرون می‌رود تا او را پیدا کند و دفتر را به او پس دهد، اما راه دشوار و درازی در پیش است و فرصت اندک…

کارگردان: عباس کیارستمی

خلاصه قصه: در جنگ و درگیری هایی که در کردستان شروع شده، بخش وسیعی از منطقه مین‌گذاری شده و هر روزه تعدادی سرباز کشته می شوند…..

ساختمان منحصر به فرد با ترکیب استفاده زیبا هنر در معماری دانشگاه هنر سنگاپور،یا همان دانشگاه هنر سبز بام شگفت انگیز را بوجود آورده است.

گودزیلا به جای زلزله!
عجیب است که ژاپن به رغم شناخته شدن به عنوان زلزله خیزترین کشور جهان حتی یک فیلم برجسته و ماندنی در این زمینه نساخته و ترجیح داده که قریب به ۲۰ فیلم بلند سینمایی راجع به هیولای خیالی گودزیلا بسازد که ظاهراً ارتباطی با زلزله ندارد اما با هر بار ظهورش در سطح زمین باعث ایجاد امواج زلزله و ویرانی زندگی مردم می شود و هالیوود نیز با این ایده به بازی پرداخته و تا به حال سه نسخه آمریکایی از روی گودزیلا ساخته است.

به گزارش پایگاه 598، هالیوود «فرزند زمانه خویش» است. هم روی اتفاقات پیرامون خودش اثر می‌گذارد و هم از آنها اثر می‌پذیرد. به‌عنوان یک مثال عینی چیزی که امروزه با نام «برجام» برای ما در حال تمام شدن است، سال‌هاست در سینما و تلویزیون آمریکا دراماتیزه شده و برای مخاطب عام به انواع و اقسام تحلیل و بیان شده است. به گزارش فرهیختگان، شاید اگر بخواهیم در مورد یکی از بزرگ‌ترین ویژگی‌های هالیوود صحبت کنیم، باید به دو وجه روزآمدی و صنعتی بودن سینما و تلویزیون آمریکا بپردازیم. پر بیراه نگفته‌ایم اگر ادعا کنیم هالیوود «فرزند زمانه خویش» است. هم روی اتفاقات پیرامون خودش اثر می‌گذارد و هم از آنها اثر می‌پذیرد. به‌عنوان یک مثال عینی چیزی که امروزه با نام «برجام» برای ما در حال تمام شدن است، سال‌هاست در سینما و تلویزیون آمریکا دراماتیزه شده و برای مخاطب عام به انواع و اقسام تحلیل و بیان شده است.

عنوان: آسیب‌شناسی چرخه‌ تولید در سینما
نویسنده: موسسه فرهنگی اجتماعی حرا
 
چکیده: این پژوهش با این فرض بحث خود را آغاز می‌کند که با توجه به مصاحبه‌های مختلف فعالان سینمای کشور در خصوص مشکلات موجود در سینما، (از جمله: افزایش هزینه‌های تولید و کاهش مخاطبان سینما، نارضایتی فیلم‌سازان و مدیران سینمایی کشور و غیره) به نظر می‌رسد که چرخه تولید در سینمای کشور با مشکلات متعددی مواجه است. در ادامه نگارنده با طرح این سؤال که مهم‌ترین آسیب‌های چرخه‌ تولید در سینمای ایران کدامند، اهداف زیر را به عنوان هدف‌های کلان خود در نظر می‌گیرد: ۱- شناسایی عوامل کلان آسیب‌زا به چرخه تولید در سینما کشور ۲- آگاهی از آسیب‌های مرحله‌ پیش تولید در سینمای کشور. ۳- شناخت آسیب‌های مرحله تولید در سینما؛ و درنهایت ۴- آگاهی از آسیب‌های مرحله‌ پس از تولید در سینمای کشور.

ناشر: مدرسه ملی سینمای ایران

مدرسه ملی سینمای ایران با همکاری دانشگاه تهران و سازمان امور سینمایی در پروژه‌ای با عنوان «مسائل، چالش‌ها و چشم‌انداز توسعه اسلامی و ایرانی صنعت سینمای ایران»، در سال ۱۳۹۴  اقدام به تألیف و ترجمه ۴۰ عنوان کتاب کرد که این کتاب‌ها طی مراسمی در روز ۶ دی ۹۴ در محل مدرسه ملی رونمایی شدند.

عنوان: جایگاه فیلم‌سازی و سینما در اقتصاد جنوب آفریقا
نویسنده: امیربهرام عرب احمدی
چکیده:
با توجه به کمبود اطلاعات داخلی و ایجاد ارتباط نزدیک بین سینمای آفریقا و ایران، پژوهش حاضر با اهداف معرفی سینمای آفریقای سیاه از منظر هنری، فن‌آورانه و به ویژه بازده اقتصادی بر پایه‌ ارائه‌ اطلاعات مبسوط و دست اول، بررسی دلایل موفقیت نسبی اقتصاد سینمایی در بعضی از کشورهای آفریقای سیاه در ورود تدریجی و گام به گام به بازارهای جهانی، ارائه‌‌ تصویری درخشان از توسعه‌ صنعت سینما و نقش تأثیرگذار اقتصادی آن در چند کشور مهم آفریقای سیاه مثل نیجریه، سنگال، بورکینافاسو و غیره، مهم‌تر از همه تشویق سرمایه‌گذاران و تهیه‌کنندگان داخلی در ورود به عرصه‌ سینمای آفریقای سیاه، و نیز ترغیب مستندسازان داخلی در تولید فیلم‌هایی مستند از کشورهای مختلف قاره‌ آفریقا و به تصویر کشیدن واقعیت‌های موجود در این قاره انجام شده است.

ناشر: مدرسه ملی سینمای ایران

مدرسه ملی سینمای ایران با همکاری دانشگاه تهران و سازمان امور سینمایی در پروژه‌ای با عنوان «مسائل، چالش‌ها و چشم‌انداز توسعه اسلامی و ایرانی صنعت سینمای ایران»، در سال ۱۳۹۴  اقدام به تألیف و ترجمه ۴۰ عنوان کتاب کرد که این کتاب‌ها طی مراسمی در روز ۶ دی ۹۴ در محل مدرسه ملی رونمایی شدند.

 هنگامیکه RAI (رادیو و تلویزیون ایتالیا) انتشار برنامه تلویزیونی خود را در ۳ ژانویه ۱۹۵۴ آغاز کرد، سینمای ایتالیا در اوج شکوفایی خود بود. بسیاری معتقد بودند که اگر تصاویر در خانه قابل ارائه باشد، مردم دلیلی برای بیرون رفتن نداشته و بنابراین حضور در سینما به زودی کاهش خواهد یافت. با اینحال، باگذشت زمان شاهد این بودیم که این دو رسانه به طور همزمان در رقابت با یکدیگر بوده و همچنین یکدیگر را تکمیل کرده و بر هم تأثیرگذار بودند.
از همان ابتدای راه‌اندازی تلویزیون در ایتالیا، فیلم‌ها معمولاً دوبار در هفته، مرتبه اول دوشنبه‌ها و مرتبه دوم در آخر هفته پخش می‌شدند. حضور در سینما تاحدی در روز دوشنبه کم بود و به همین دلیل بسیاری از سینماها در این روز تعطیل شده تا پخش فیلم موجب ضرر مالکین نشود. باید به یادداشت که در دهه ۱۹۵۰، تصاویر آمریکایی محبوب جایی غیر از سینماها پخش نمیشد. مهمترین زمان برای سینما عصر شنبه و ظهر یکشنبه بود.
شک و تردیدهای زیادی بر عصر ورود تلویزیون در ایتالیا حاکم بود؛ حدود ۶۰۰ نفر برای RAI۲ کار میکردند و هماهنگی فعالیتها و برنامه‌های آنان کار آسانی نبود. با اینحال، یک مسئله قطعی بود؛ هیچکس نه قصد تقلید از سینما و نه رقابت با آن را داشت؛ همه بر سر این موضوع اتفاق نظر داشتند که تلویزیون بیشتر باید ابزاری اطلاعاتی باشد تا وسیله سرگرمی و باید برای نزدیک کردن مردم ایتالیا به یکدیگر تلاش کند. بااینحال بازهم ارتباط بین سینما و رسانه جدید به نام تلویزیون وجود داشت. تمامی مجریان از استودیوهای سینما آمده بودند. این مجریان که مجبور به سازگاری با شیوه‌های نورپردازی و تصویربرداری بودند، برخی از سبک‌های کار سینمایی را با خود به تلویزیون آوردند، برای مثال استفاده از نورپردازی اصلی، تصویرهای ثابت در ابتدای هر برنامه، معکوس تصویر به جای تصاویر میانجی در مصاحبه‌ها و گفتگوها.
استفاده از تکنیک‌های سینمایی با افتتاح کانال دوم در سال ۱۹۵۹ آسانتر شد. RAI۱ به پخش مسابقه، گزارش، سریال و گفتگوها پرداخت درحالیکه RAI۲ بیشتر گرایش به فعالیت‌های آزمایشی داشت. کارگردانها و مدیران برای کار در تلویزیون دعوت شدند، دوربین های ویدئویی سبک برای تصویربرداری در لوکیشن و تولید مستند یا اخبار زنده به کار رفتند و تعداد اندکی فیلم با مشارکت مالی شرکت‌های تولیدی تهیه شد. RAI از فیلم‌ها به عنوان کالای مصرفی باهدف پر کردن بخش‌های خالی در برنامه استفاده می‌نمود.
دو دهه مشارکت نزدیک با سینما به شدت بر تلویزیون ایتالیا تأثیر گذاشت. شبکه RAI پیوسته مجموعه‌های آمریکایی را پخش می‌کرد که مخاطبین مشتاق به طور منظم آن‌ها را دنبال می‌کردند، اما چندین سریال نیز تولید کرد که هیچ‌گاه بیشتر از چهار یا پنج اپیزود نشدند. دلیل این بود که مردم در RAI داستان‌هایی خودبسنده، منسجم و در اندازه فیلم را ترجیح می‌دادند که در پایان، ادامه نداشته باشد. در مطالعه رابطه بین سینما و تلویزیون، عوامل بسیار دیگری در تکامل شبکه RAI از زمان نیمه دهه ۱۹۶۰ نقش داشتند. افتتاح شبکه سوم، به نام RAI۳ در سال ۱۹۷۴ به تنوع برنامه‌های تلویزیونی کمک کرد و همین باعث شد تا مخاطبین تلویزیونی با چنان سرعتی گسترش بیابند که تقریباً تمامی شرکت‌های فیلم‌های خبری مجبور به تعطیلی شدند. (در سال ۱۹۶۵ مهم ترین شرکت‌ها تعطیل شدند اما برخی تا سال ۱۹۷۲ دوام آوردند). با توجه به افزایش درخواست‌های مردم، RAI۱ یکی از برنامه‌های متنوع خود را برای روز شنبه عصر تعیین کرد که البته به ضرر سینما بود.